李柯以这回可真是翻车翻到姥姥家了！你们是没看到，《一叶众生》上线那天，评论区简直成了大型翻车现场。有观众直接吐槽“看了6集直接弃剧”，说李柯以“天天板着脸，一点表情都没有，也不知道是要演面瘫，还是真面瘫”。我特意去红果短剧看了眼热度值，好家伙，6289万排在热播榜第七名，跟她之前《十八岁太奶奶3》破纪录的表现差得可不是一星半点。更扎心的是，同期上线的《放羊吧老板》《当归遇上野格》这些剧讨论度都挺高，唯独李柯以这部新剧，网友都在说这是把“太奶奶”系列换了个古装皮。
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说实话，这部剧的设定本来就挺迷的，说是上仙飞升失败穿越到重孙女身上整顿家族。这不就是修仙版太奶奶吗？连剧情桥段都跟之前作品如出一辙，救小辈、惩恶仆、闯宫闱按部就班，连“子孙争当奴仆”的喜剧情节都照搬。我都怀疑编剧是不是直接把以前的剧本找出来，用替换功能把“现代”改成“修仙”就交差了。还有那个“时空叶”的外挂道具，听起来就跟闹着玩似的。
展开剩余79%你们发现没有，李柯以这次连造型都透着敷衍。有网友锐评像拍cosplay写真集，仙气全靠鼓风机和慢镜头硬凹。打斗特效更是五毛都嫌多，跟之前作品的质感完全没法比。我记得《十八岁太奶奶3》那会儿，服化道还挺用心的，这次也不知道是预算不够还是怎么的，整体质感差了好几个档次。
李柯以好像把“老祖人设”焊在身上了，从现代太奶奶到古装上仙，都是一个表情管理，威严时皱着眉，逗小辈时挤个笑。明明是“一人双角”的设定，本该有角色区分度，结果演出来都是一个味儿。清冷上仙和少女身体的反差感完全没出来，看得人直跳戏。有观众毒舌说：“之前看太奶奶系列，也不是因为她看的，是因为那一系列的短国男神。这次一位男神都没有，都是大叔，这剧情实在不想看了”。
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说到这里，我不得不提一下刘萧旭这个“别人家的孩子”。你们知道吗，这个98年出生的小伙，今年靠《盛夏芬德拉》《幸得相遇离婚时》等四部爆款短剧狂揽超70亿播放量。最绝的是他有三部作品同时霸榜热播前三，1027万粉丝数断层登顶演员榜。而且人家没有资本强推，没有绯闻炒作，就靠着七年话剧功底硬生生杀出一条路。
刘萧旭的表演细节真的经得起推敲，他在《盛夏芬德拉》里演的那个霸总周晟安，彻底颠覆了传统短剧的霸总模板。没有强制爱、没有壁咚跑车，面对女主调戏只淡淡回应“谢谢夸奖”，女主追求事业时全力支持“不是想拴着你”。这种“情绪稳定、事事有回应”的设定，正好击中当代女性对平等亲密关系的期待。还有他那段“男人对妻子的托举，是送她垫脚石和人脉，不是让她牺牲喜好配合自己”的台词，被剪成短视频播放破亿，成了年度爆款台词。
更让我佩服的是刘萧旭对角色的钻研劲头，一场《盛夏芬德拉》的雨夜戏，他坚持真砸大提琴，手指磨破流血仍一镜到底。为了这三分钟镜头，他闭关三个月练琴至手腕肌腱炎。选角总监还透露过，刘萧旭试戏时用三个细节区分双胞胎角色，哥哥说话轻扣桌面、转身肩膀先动、哭戏喉结滚动后落泪，弟弟则无意识摸耳垂、腰部发力转身、眼眶骤红即崩。这种对角色的极致打磨，难怪人家能火。
李柯以现在面临的困境，其实也是整个短剧行业转型的缩影。2025年微短剧市场规模预计达到634.3亿元，不仅全面超越电影票房，更与长视频、院线电影共同构成了中国三大主流视听支柱。行业从“流量战”走向“内容战”，大平台在都市、职场、甜宠、婚恋、玄幻、仙侠等类型上深耕，还开拓非遗、武侠、悬疑、谍战、文旅等赛道。在这种背景下，还在吃老本真的行不通了。
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我听说刘萧旭爆火后拒掉了三部重复的霸总剧本，直言“这张脸再演霸总就像骗子”。他选择进入演技类综艺教学，向北电学生展示自己NG17次的摔琴片段，分享“演员是把痛苦熬成观众自己的”的创作理念。这种对表演的敬畏心，确实值得某些短剧演员好好学习。
不过话又说回来，短剧毕竟和话剧不一样。短剧要的就是快节奏、强冲突，演员可能确实没有太多发挥空间。但刘萧旭证明了，即使在短剧里，也是可以演出层次的。他的表演密度达到电影级别，有UP主剪辑他10秒沉默镜头配文“内娱终于有会演破碎感的男演员”，点赞量直冲热搜。这说明观众是识货的。
那么问题来了：在短剧这个快节奏的行业里，演员到底应该坚持演技打磨，还是应该趁着热度多接戏？制作方是应该追求数量还是质量？观众的口味变化这么快，今天的爆款明天可能就过时了，演员该如何自处？
发布于：安徽省